展览由中共湖北省委宣传部、湖北省文化和旅游厅主办，湖北省美术院、湖北美术馆、湖北美术学院美术馆承办，以中国共产党百年奋斗历程中在湖北产生的重要历史人物、事件、成就为切入点，使观者通过视觉图像忆中国人民在党的领导下不断进取的峥嵘岁月。

四大板块铺陈百年党史画卷

走进展厅，跟随如织观众沿着239件湖北优秀美术作品，追寻党的足迹。时光的边界在这个红色空间被打破，从肖像到风景静物，从中国画、油画、版画，再到雕塑、水彩、漆艺，每一件作品似乎都透露出明确的时间地点和人物信息，将背后蕴藏着的、值得铭刻的党史印刻在心中。

十月革命一声炮响，马克思列宁主义传入中国。1921年，中国共产党第一次代表大会在上海召开，后转到嘉兴南湖游船上继续会议。董继宁的国画作品《南湖晨曦》以写意的笔墨，诗意化的构图及充满激情的色彩，通过描绘以浙江嘉兴南湖游船为主体的画面，来表现中国共产党的诞生这一重大历史事件，并以此预示中国共产党带领中国人民披荆斩棘，驶向民族复兴的胜利彼岸。湖北省美术家协会副主席、湖北省美术院原院长董继宁在《南湖晨曦》前向极目新闻记者回忆7年前创作时的感受，彼时创作激情如同画面中的金色晨光被再次点燃，“共产党从此诞生，就像一束光亮照耀在中国大地。而画面中湖畔的新柳，透露春天已到来，悄然暗示中国人民就要获得解放独立！”

除著名美术家的新作外，此次展览展品也有曾在全国产生重大影响的优秀作品。1973年，还是一名煤矿工人、时年29岁的梁岩创作了中国画《申请入党》。这幅作品是人民美术出版社向全国发行的1973年全国美展的第一幅作品。作品中人物的眼神坚定而犀利，透视出对党的信仰和渴望。人物的服装、悬挂的马灯、身旁的扁担竹筐等劳动工具，都是当时人们生活工作的真实写照。尤其是放在工地木箱上、居于画面中央的入党申请书、《共产党宣言》、红色笔记本，有极强的感染力和感召力，集中体现了听党的话、跟党走的永恒主题。

据了解，展览分为四个板块:“扬帆启航”集中展现中国共产党成立初期重大事件、重要场景、杰出人物；“驶向新生”描绘新中国成立以来万里山河焕然一新的磅礴气象；“激流勇进”深情记录改革开放以来社会变迁、时代进步；“领航新时代”则着力呈现讴歌新风貌、新气象、新风尚。从土地革命、抗日战争、解放战争，到社会主义建设新高潮、开启中华民族伟大复兴新航程，一幅幅精品力作将百年党史的画卷铺成开来，回眸历史，讴歌欣欣向荣的景象。

再现觉醒时代下湖北革命斗争历程

当红色血液与党史中的湖北力量交融，当视觉氛围与历史气息愈发浓烈，“壮丽航程——庆祝中国共产党成立100周年湖北优秀美术作品展”足以把人们带入激情燃烧的岁月，心生澎湃、念念恩情。

“本次展览特别重视对党史中在湖北产生的重要历史人物、时间以及社会主义建设和改革开放的重要成就，进行艺术再现。”在清华大学美术学院教授、中国艺术学理论研究所所长陈池瑜看来，“用丹青书写在湖北的革命斗争，用彩墨描绘新中国湖北人民在党的领导下取得的伟大业绩”是展览最大的亮点。

1917年10月恽代英等人在武昌成立湖北第一个进步社团；1920年董必武和陈潭秋等人创办武汉中学进行革命活动，同年八月成立武汉共产党早期组织；1921年董必武、陈潭秋、李汉俊、包惠僧、刘仁静五位湖北籍代表在上海出席中国共产党第一次全国代表大会，为共产党的创建做出重要贡献……

陈池瑜带着极目新闻记者一同参观展览，介绍反映早期湖北地区党的筹备活动等相关作品。如谢伯齐《故乡播火——陈潭秋》等等。

此外，展出作品同时也再现了湖北革命斗争历程。1984年陈立言创作的中国画《莽莽中原逐鹿时》，就以1947年刘伯承、邓小平率中原野战军千里跃进大别山为背景，独辟蹊径地没有从正面去表现战斗的激烈，而是侧重塑造二位统帅不惧风雪、指挥若定的风度。

新中国成立后，党领导全国人民开创社会主义建设新事业，湖北的农业、工业得到快速发展。汤文选的《婆媳上冬学》、李峰的《我家的橘园》展现了山乡巨变。而陈池瑜也表示，本次展览特别突出的亮点还在于工程建设题材丰富：武汉钢铁厂、青山造船厂、武汉长江大桥、三峡工程等中国重工业重要基地皆入画。回望1959年，武钢一号平炉出钢，当时在场、酷爱版画创作的钢铁工人宋恩厚，就将一位面对火红钢水的钢铁工人记录下来，创作出《又是一炉优质钢》，画面中欣然微笑的情景，成为新中国工业发展历史上的标志性图像。

展览现场同样不乏展现新时代精神的作品，2015年陈勇劲创作的《英雄》中，其主体建筑原型是安徽六安的一座纪念碑，它的所在地属于当时鄂豫皖根据地范围，背后的故事和湖北诸多关联；2020年湖北美术馆因疫情暂时闭馆，对于遭遇新冠疫情洗礼后的武汉，展厅中出自傅中望之手的《生命使者》则更体现出艺术对新时代逆行者们的无声致敬。

站在时间的维度，透过不同画种、不同角度，感知百年党史中的湖北力量。展厅中或相邻或相望的画面，仿佛让身处不同时代、不同场景的领袖、工人、士兵、农民在这个空间聚合、交流，和当下观者对话，他们不管衣着变化、环境改变，坚定的是跟随党在壮丽航程中的从容与自信。在武汉学习电商专业的张逸菲与同学一起前来观展，她说：“通过这些作品，仿佛都能穿越到过去感受他们的坚韧与喜悦，见证祖国的发展与成就。”

据了解，本次展览将展至7月30日。

部分作品赏析：

梁岩

《申请入党》

（中国画 140cm×69cm 1973年）

作品简介：

创作《申请入党》时，29岁的梁岩还是一名煤矿工人。此作原名《青春火花》，1973年选送全国美展时，受到文化部重视，并组织有关人员对作品的画题进行讨论，最后采用了时任人民美术出版社社长邵宇的建议，改名为《申请入党》，并由杨之光及另一位书法家的题字挖补上去，因此之后出版该作时有两种题字的图片版本。其它文字和梁岩当年用木头刻的名章保存在画面上。这幅作品是人民美术出版社向全国发行的1973年全国美展的第一幅作品，继而在全国范围内的报纸、刊物封面发表。作品中，画家重点捕捉描绘了人物的眼神，坚定而犀利的目光，透视出主人公对党的信仰和渴望。人物的服装，悬挂的马灯，身旁的扁担竹筐等劳动工具，都是当时人们生活工作的真实写照。尤其是放在工地木箱上、居于画面中央的入党申请书、《共产党宣言》、红色笔记本，有极强的感染力和感召力，集中体现了听党的话、跟党走的永恒主题。

杨之光

《读信》

（中国画 96cm×67cm 湖北美术学院藏）

作品简介：

《读信》画中人物表情生动，线条细致，把爷孙俩读信的状况，认真的表情生动地刻画了出来。

陈立言

《莽莽中原逐鹿时》

（中国画 140cm×191cm 1984年)

作品简介：

作品以1947年刘伯承、邓小平率中原野战军千里跃进大别山为背景，独辟蹊径没有从正面去表现战斗的激烈、征程的艰辛，而是侧重塑造二位统帅日以继夜、不惧风雪、从容谈兵、指挥若定的风度。第六届全国美术展优秀作品。

周韶华

《西陵石壁》

(中国画 122cm×247cm 1998年)

作品简介：

《西陵石壁》是周韶华“魂系长江”系列作品代表作之一。作者意图实现“图式换型，语言更新”，从大自然中寻找答案，从长江流域的雄伟大山、大川去寻找外张的结构，强化视觉张力。其作品不是去诠释长江、“话说长江”，而是通过体验感受，聆听大自然的回声，追寻宇宙生命的表现，从具象象征提升到结构象征，借大物大构，组合一个崇高的整体，寄寓天人合一的现代精神，大幅度地冲破传统模式的局限，冲破题材本身的局限，强调主体精神的超迈与升华。

董继宁

《南湖晨曦》

（中国画 183cm×146cm 2014年）

作品简介：

该作品以写意的笔墨，诗意化的构图及充满激情的色彩，通过描绘以浙江嘉兴南湖游船为主体的画面，来表现中国共产党的诞生这一重大历史事件，并以此预示中国共产党带领中国人民披荆斩棘，驶向民族复兴的胜利彼岸。

万国龙

《武汉长江大桥·筑梦杨泗港》

（中国画 240×180cm 2021年）

作品简介：

杨泗港长江大桥于2014年12月3日动工兴建；2019年10月8日通车运营，是武汉第十座长江大桥、武汉第一座双层公路桥，是目前世界上规模最大的双层悬索桥。《武汉长江大桥·筑梦杨泗港》选取了双层钢梁吊装的场景进行创作，反映新时代中国劳动人民勤劳智慧、积极向上的伟大形象和中国国家实力，力图将中国桥梁建设及筑桥人的真实与质朴传递出去，反映了新时代中国共产党的领导下生产力和社会科学技术的进步，中国国家综合国力的提升。

刘依闻

《长江大桥》

（油画 35cm×135cm 1958年 三峡美术馆藏）

作品简介：

刘依闻的读书和艺术生涯都与长江有着密切的联系，继而对建成以后的长江大桥也有着特殊的感情。他多次在长江上下游采风，并于1958年画了这幅《长江大桥》。之后他还多次前往三峡采风，纪录万里长江的风采，描写川江人的生活，与长江也与长江大桥结下了不解之缘。

黄力生

《人民的儿子》

（油画 124.5cm×198cm 1984年 湖北美术馆藏）

作品简介：

《人民的儿子》创作于改革开放初期，一方面打破过去历史画一直以来以情节为中心的观念，而采用平铺浮雕式构图，加强纪念碑式的效果，在画面中央突出一双双坚定有力的手的描写，从这里开始再进入各具性格特征的英雄形象。另一方面，在油画技法上大胆做了新的尝试：用经过浸泡的工业用纸裱在经过雕刻的木板上，制成岩石的肌理以及极强的吸油效果的底子，然后用写意的手法，用画刀大胆涂抹颜料，一笔不改地完成作品。

周向林

《红色机器·之一》

（油画 195cm×195cm 1993年）

作品简介：

东方红拖拉机在我们这个农业大国里曾经意义重大，它是一个时代的缩影。油画《红色机器·之一》，无论在观念上或是语言上，都超出了一般历史画的领域，作者将这种画称为陈列性的历史画，就像历史博物馆陈列的展品那样，将历史实物展示给大家看，由实物联系历史，用陈列的实物感贯通符号的上下文关系，将原先被掩盖的历史情境呈献给观众。

胡一川

《见矿》

（油画 138.5cm×138.2cm 1994年 广州美术学院胡一川研究所藏）

作品简介：

《见矿》是胡一川84岁时完成的最后一幅主题性油画创作作品。画面表现了钻探工人夜间发现铁矿，兴奋地跑进帐篷向地质工作者报告好消息的瞬间。作品形象简约概括，风格粗拙质朴，颜色营造出耀眼神秘的兴奋感。这幅《见矿》的创作想法始于1954年的武汉，胡一川曾到黄石市铁山矿区采风调研半个月，但可惜一直未能完成此件作品。直到1994年，已是古稀之年的胡一川在广州重拾武汉时“见矿”的所有印迹，更添补了从湖北到广东将近40年对国家社会主义建设、对工人和劳动人民歌颂的持续观察与思考，终于完成这件极具个人风格又饱含深意的油画作品。

唐小禾

《龟兹西川水》

（油画 88cm×155cm 2020年）

作品简介：

北魏郦道元《水经注》中所记述的“龟兹西川水”，在古丝绸之路上，即今流进克孜尔的渭干河。此画描述的是从克孜尔的明屋塔格山千佛洞眺望渭干河和对岸的却勒塔格山的景色，这是千年来面对佛眼的山川。

肖丰、吴青

《穿过黑暗的那道光——武汉庚子年春》

（油画 190×180cm 2020年）

作品简介：

作品以公元2020年（干支纪年庚子年）武汉抗击新冠疫情为主题。资料采集自以协和医院为主的武汉多家医院，用纪实的方式记录了在子夜查看病房的医生，以医生为中心布置画面光源：前景光线较微弱，医生刚刚为病人检查完并调暗了光线，在中景布置了一道艺术化的高亮光源，暗示黑夜即将过去，黎明将会出现，寓意救死扶伤的医生就像身穿白衣铠甲的勇士置身于危险的病区，为武汉市、湖北省乃至全国、全世界的抗疫带来胜利的曙光。

潘伟超

《通衢》

（油画 190×150cm 2021年）

作品简介：

《通衢》是以湖北的道路交通建设为主题展开的作品创作。在搜集的大量创作素材中，选取了城市外围道路施工、筑路材料加工等建设工地的典型场景；用临场直写的具象绘画语言来表现以湖北为代表的我国新时期基础设施建设。

宋恩厚

《又是一炉优质钢》

（版画 21cm×25cm 1959年 湖北美术馆藏）

作品简介：

该作品创作于1959年，这一年，武钢一号平炉出钢，武钢生产步入快速发展期。作品描绘了一位钢铁工人面对火红钢水，欣然微笑的情景，成为新中国工业发展历史上的标志性图像。曾参加1961年“全国工农美展”，1985年日本首次“中国工人版画展”，1999年以色列“中国木刻五十年”展览；1964年作为《长江文艺》封面刊发；1974年2月刊载于《人民画报》版画选刊。

张祖武

《志愿军》

（雕塑 26cm×28cm×48cm 1957年 湖北美术馆藏）

作品简介：

《志愿军》是为志愿军烈士陵园纪念碑而塑造的，现立于朝鲜人民共和国桧仓郡中国人民志愿军烈士陵园内。像立约四米，铸铜质。该作为翻制的局部。曾刊登于《新观察》月刊。

傅中望

《生命使者 》

（雕塑 60cm×50cm×34cm 1984年 湖北美术馆藏 ）

作品简介：

2020年1月22日，湖北美术馆因疫情暂时闭馆，对于遭遇新冠疫情洗礼后的武汉，展厅中出自傅中望之手的《生命使者》则更体现出艺术对新时代逆行者们的无声致敬。

陈勇劲

《英雄》

（水彩 150cm×150cm 2015年 湖北美术馆藏）

作品简介：

作品中的主体建筑原型是安徽六安市的一座纪念碑，纪念碑所在地属于当时鄂豫皖根据地的范围。这座纪念碑很有特点，它背后的历史故事也非常丰富，和湖北有诸多关联。作者在现场实物和文字的切换中，品味其中的历史意义，由此生成了创作这件作品的初衷。

林波

《誓与大堤共存亡》

（水彩 180×150cm 2021年）

作品简介：

作品围绕武汉1998年抗洪汉口龙王庙16位党员立“生死牌”“誓与大堤共存亡”，用“人在堤在”的信念激励每位守堤人这一历史事件展开。画面以橄榄绿为主调，讴歌共产党人永远是生命港湾和希望之星。将士们个个身先士卒，构成了长江抗洪沿线光彩夺目的群星，广大官兵的无私奉献构成抗洪战斗中一道美丽的彩虹。